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藏戏

它拥有众多的艺术品种和流派,形成青海的黄南藏戏、甘肃的甘南藏戏、四川的色达藏戏等分支,西藏藏戏是藏戏艺术的母体,由于青藏高原各地自然条件、生活习俗、文化传统、方言语音的不同,藏戏是一个非常庞大的剧种系统,印度、不丹等国的藏族聚居地也有藏戏流传,它通过来卫藏宗寺深造的僧侣和朝圣的群众远播青海、甘肃、四川、云南四省的藏语地区。

藏戏的演出,演出时,少数也有舞台演出形式,一般是广场戏,化妆比较简单,除戴面具外,其他就是一般的粉面与红脂,没有复杂的脸谱。

演出时有一人在旁用快板向观众介绍剧情发展情况,由于广场演出,演员的唱腔多高昂嘹亮,演员专心致志地吟唱,乐器也较简单,打击乐只有一鼓一钹,剧中人道白很少,拖腔也多,显示出粗犷有力的性格,后台一般有帮腔,形式与川剧差不多。

藏语称“党统”等等,藏语称“觉鲁”,表现叙述的短调,表现痛苦忧愁的悲调,大致分为表现欢乐的长调,藏语叫“党仁”,藏戏唱腔很多。

便出现一段舞蹈,一般是演唱一段以后,舞蹈动作很多,武功、舞蹈、技艺在藏戏演出中,也广泛运用,爬山、行船、飞天、入海、骑马、斗妖、擒魔、礼佛等等,都有一定的舞姿。

有的演一、两天,过去连演几天的情况也有,则细唱细作; 要演短,藏戏的演出时间可长可短,有的演几小时,要演长,则用后台快板道白,叙述剧情,一下子跳过去。

一般每台藏戏都可分为三大部分：。

意为猎人净地,即太子降福,即仙女歌舞,就是着太子装束者登场,就是身着猎人装束手持彩箭首先出场,表示仙女下凡,就是着仙女装者慢慢起舞,净场地,给观众带来福泽,一是“温巴顿”,高歌祝福,其次是“加鲁钦批”,象征加持舞台,最后是“拉姆堆嘎”,与人间共享欢乐,这就是藏戏开场的序幕。

二是“雄”,也就是正戏。

三是“扎西”,即告别祝福仪式,过去的戏班子演到这里,就是通过集体歌舞,向观众募捐。

艺术特点:

其基本演出格式是：先由戏师介绍一段剧情,所以大多数观众都熟悉戏中的人物和故事情节,剧中人物可专心演唱或表演绝技,先由“温巴格更”（即戏师）用快板韵白介绍故事情节、地点、环境、人物造型、唱词等,藏戏的演出分为三个部分：开场仪式戏“阿若娃”、正戏“雄”和吉祥收尾仪式“扎西”,开场仪式又称“温巴顿”或“甲鲁温巴”,出场人物一般有：甲鲁二人,因情节发展由戏师介绍,其表演形式为：全体演员,表演时先是温巴戴着面具又唱又跳,剧情讲解者和伴唱伴舞实际上起着分幕的作用,然后甲鲁领着一群仙女出场歌舞,并介绍剧情,演出时间长则三天三夜,然后所有演员共同起舞或表演技巧,温巴七人、拉姆七人,传说这三种人物是根据《曲结洛桑》剧中人物演变而来,借以介绍演员,温巴是渔夫或猎人,并有同台演员帮腔伴舞的精美艺术形式就展现在观众面前,轮到自己表演时,“扎西”是藏剧演出结尾时的集体歌舞,即出列表演,一台故事动人、唱腔优美、特技表演扣人心弦,然后人物上场,意为祝福吉祥,讲解正戏的剧情,其演出不分幕和场次,其余时间参加伴唱和伴舞,由于传统剧目一般都是流传上百年,“雄”是正戏,然后由一个角色出来演唱一段,皆由戏师控制决定,通过戏师巧妙安排,祈求祝福,全部出场,不论是否扮演剧中角色,拉姆是仙女,他们观看演出主要是欣赏剧中唱腔、舞蹈和特技等,甚至几百年的经典之作,招揽观众,甲鲁是王子,甚至六七天,其内容主要是净场祭祀,祈神驱邪,短则二三小时,围成半圈,依此循环。

西藏戏曲在发展过程中吸收了许多古往今来的各种表演艺术,形成了一种具有独特西藏地方民族戏曲表演风格的艺术形式,加以夸张、提炼,并逐步类型化、戏剧化,藏剧的表演有“唱、舞、韵、白、表、技、谐”等几种功夫。

唱（朗达）：西藏地方民族戏曲剧种都以演唱各种人物传记为主要内容,习惯地将戏曲唱腔称为“朗达”（意为传记）,数板的词句和字数可不受限制,个别唱词最多字数不得超过十三个,藏剧唱腔主要有：长调[达仁]、中调[达珍]、短调[达通]、悲调[觉鲁]、歌戏混合腔[谐玛]、说唱混合腔[谐玛当木]等,唱腔的运用主要是按照剧中人物的身份来确定,藏剧唱腔高亢、嘹亮,人们为了区分歌曲和戏曲,每个唱腔一般只能唱七字至九字句两句,均为自由节奏的散板,且专曲专用,不得随便借用。

舞蹈中只有少数动作带有某种象征意义,舞（晓卓）：藏戏基本上还是广场戏,载歌载舞是藏戏的突出特点,舞蹈与剧情常常无直接关系,且多模仿劳动、生活和动物的动作,主要是为了烘托场上演出气氛。

韵（雄协）：是一种类似快板和数板的韵白,主要是在剧情讲解者念讲剧情,介绍演员出来演出等场合中使用。

白（给卡）：藏戏中过去一般很少使用口语道白,已适当增加了这种道白,但在以后的表演中为丰富表演手段,即使使用也主要是喜剧人物用来打诨插科,便于观众了解剧情,[Page]。

许多角色因戴面具表演,表（朗菊）：指表演,藏戏中的表演艺术比较简单、纯朴,故演员不太注意面部表情的表演,角色之间也较少交流。

技（吕则）：指藏剧中的舞蹈技巧、武功特技等,这部分表演成分多从民间艺术形式中吸收而来。

谐：指穿插表演的民族歌舞,它是民间歌舞与藏戏舞、唱和鼓钹节奏相结合而形成的一种别具一格的表演形式,但其与剧情并无直接关系。

西藏和平解放前的藏剧表演在表现底层劳动人民的角色时常在脸上抹糌粑面或锅烟黑,如将面具上的图案直接搬到脸上,但藏剧自身具有的传统特色人物面具仍保留了下来,主要靠面具,或比照壁画上的人物形象来化装,演员一般也不用化装,有时也使用话剧的化装方法,西藏和平解放后,在人物造型方面曾作过多方面尝试,藏剧的演出服装十分简单,表演从头到尾仅为一套,中间不再更换,尤其是自治区藏剧团成立后,成为一种脸谱。