中国电视真人秀持续发展原因

南京旅游卫视

此外在“秀”的手段上如今的真人秀出现了很多以构建和谐温馨的家庭生活为目的的节目逐渐淡化了以往规则强硬靠严酷的比赛机制制造看点的真人秀形式,参与其中的“人”除了草根还有明星甚至是靠节目本身拥有一些人气的介于草根和明星之间的主持人他们不仅是主持人也是节目的参与者这个群体的加入让节目感觉更真秀得更好看,从形式上说它是脱口秀似乎更为贴切但是这档节目融合了脱口秀和真人秀的特点它已经不是主持人对一或者一对多的秀场而是众多参与者在几乎没有控制的自由环境中唇枪舌战的温床,”维基百科上对于电视真人秀是这样解释的是一种强调实时现场直播没有剧本不是角色扮演声称是百分百反映真实的电视节目,除了“人”之前的真人秀节目内容较为单一大多是一些唱歌跳舞的比赛但如今有了内容更为丰富的真人秀节目,由于参加辩论的嘉宾水平参差不齐站在不同的利益立场所以现场交锋激烈可观性很强,其次依据应急法律完善问责制度,以民生为内容电视真人秀已经不再局限于歌舞这算是一大进步,结语总之我们从这类事件中应当认真总结原因和教训尽快制定出相关的应对措施,每期有两名深圳宝宝从深圳出息传播机构的失声表现广大传播机构也应当有所改善,在“等地震”事件发生后我们看到警方很快找到了始作俑者并给予了相关的治安处罚但我们绝不能满足于抓住造谣者只有切实提高政府的应急处置能力和公信力从事件中有所启示并为之改正才不致在今后的工作和生活当中重蹈覆辙,《饭没了秀》由三个板块构成其中第二个板块“加油 宝贝”号称是全国独有的以儿童为载体的原生态户外真人秀,再次面对“等地震”事件中信  辩论,在防患的同时我们也要做好最充分的准备一旦谣言发生后政府应当在第一时间通过各种途径发布信息澄清事实真相压缩谣言传播的时间和空间及时减轻谣言带来的负面影响,譬如云南卫视新近开发的一档电视抗辩节目《民生大议》由倪萍担当主持人邀请学者、名人以及普通百姓等各个阶层的代表就当前民生热点进行实,其实说来道去都离不开“真”、“人”、“秀”这三个组成元素,尹鸿教授就对这三个元素进行了巧妙的解构“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段它们在节目过程中相互影响、相互促进,在不断完善应对突发事件的法规和预案基础上加强对领导应急能力的考核完善突发事件和群体事件中的负责人问责制度从而提高领导干部的应急处置能力减少损失造福百姓,关于电视真人秀的定义并未有共识学术界比较常用的是清华大学尹鸿教授在Ⅸ真人秀节目课题研究报告》的概括“普通人在规定情景中的规则制约下为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目,从技术层面来看传播通讯机构在这样的突发事件当中能不能提供持续通畅的通信服务也是影响到事件危害程度的重要因素,只有政府、媒体、社会机构和民众通力配合做到应对制度化、防患常规化类似的“危机”谣言才不致于频频发生给人们的生产生活带来不必要的麻烦和损失,中国社会科学院    年法治蓝皮书中指出应该转变目前在一些领导干部中普遍存在的害怕和畏惧群体性事件发生的消极心态依据《突发事件应对法》所规定的应急法律原则完善处置群体性事件的行政问责制度,从内容层面上讲大众传播机构在事件发生前应找到蛛丝马迹将危险提前扼杀在事件发生后大众传播要第一时间辟谣解惑、抚慰受众,    年夏天为了与湖南卫视的《快乐女声》一争高下《我爱记歌词》推出了参赛群体混杂明星和主持人的“超级领唱争霸赛”由于这些主持人已经被观众所熟识和认可所以唱输了就走人的比赛机制让这场真人秀显得更加激烈、更加残酷,当再遇到不确定信息的广泛传播时民众不再盲目跟风“谣言止于智者”民众应当提高自身的谣言“免疫力”理智地做出分析和判断,经过电视节目制作人对真人秀的不断探索与尝试如今的真人秀有了更多的节目形式和表现形式,调查与研究●梁良中国电视真人秀持续发展的原因刁青年记者? … 年      视真人秀节目正以繁多的变种称 ‘霸国内几乎所有的卫视频道,注释①【美】奥尔波特等《谣言心理学》  】,此类节目以浙江卫视的《我爱记歌词》、《爽食赢天下》、《我是大评委》等最为突出,辽宁教育出版社    年版 作者单位南京师范大学新闻与传播学院万方数据,这类节目以深圳卫视的《饭没了秀》、旅游卫视的Ⅸ爱 才会赢》以及央视的《交换空间》、《超市大赢家》为代表。

《南方电视学刊》    年第 期 【美 尼尔 波兹曼《娱乐至死》【 】广西师范大学出版社,中国国际广播出版社    年  月版⑦尹鸿《娱乐旋风认识电视真人秀》  】中国广播电视出版社    年 月版 李震林《试论“真人秀”节目形态的核心元素》【 】,    年 月版 王宏宇罗小敷 纠结的芒果台》  】《南都周刊》,  年过去如今的中国娱乐界风生水起公众话语也日渐以娱乐的方式出现娱乐至死的环境慢慢侵染了社会的每一个细胞,    年 月 作者单位四川省社会科学院青年记者?        ? 厂矿万方数据,就这样在这个一切皆娱乐的年代真人秀节目以其巨大的魅力让我们向娱乐至死的物种的进化又前进了一大步,例如上海东方卫视晚间        周一至周三播出《全家都来赛》、周四播出《民歌大会》、周五播出《笑林大会》、周六播出《舞林大会》、周日播出Ⅸ明星学院》浙江卫视在        周一至周日分别播出《爽食赢天下》、《冲关我最棒》、《越跳越美丽》、《我是大评委》、《我爱记歌词》、《百事群音》和《爱唱才会赢》,参考文献①【英】安奈特?希尔《流行真人秀——真实电视节目受众的定性与定量研究》  】,在尼尔?波兹曼的Ⅸ娱乐至死》中清晰地描述了  世纪  年代的美国社会一切皆娱乐的疯狂场景而那时的中国娱乐才刚刚起步,尼尔?波兹曼在书中写道由于电视是最受欢迎的媒介有很多次有人请他到电视上去宣传他写的反对电视的书他认为这是一个巨大的讽刺是电视文化的矛盾,很多人认为是观众的猎奇尝鲜心理支撑了电视真人秀在中国持续发展,而笔者也在研究电视真人秀节目的过程中深刻地体验到这样的矛盾,目前除湖南卫视继续进行综艺娱乐节目日播以外上海东方卫视浙江卫视每日播出综艺娱乐节目并高调打造综艺节目带,时下大热的相亲节目——江苏卫视的Ⅸ非诚勿扰》、湖南卫视的《我们约会吧》被爆参与者均是导演安排但是非但没有影响其收视率反倒引来更多的观众对其一探究竟,各大电视台在纷纷选择以娱乐的方式吸引观众、培养固定观众的同时也深刻地认识到真人秀在娱乐节目中的地位,喻国明说过我国的娱乐不是太多了而是太少了虽然究竟是多了还是少了没有一个能够用数值来量化的标准但是在目前这个阶段在中国电视娱乐化的进程中娱乐只能以更丰富的面貌出现在观众面前来刺激中国电视更快地发展而真人秀就要在诸多娱乐形式之中充当中坚力量发挥其功效,娱乐本身是没有错误的但是娱乐也需要有度,整体的社会环境促使制片人和观众选择真人秀节目而真人秀节目又进一步深化这样的社会环境如此循环往复这是中国电视真人秀得以持续发展的深层原因,调查与研究在这些综艺娱乐节目之中有一半以上都是真人秀节目可见真人秀在电视节目中的威力,宝宝们会在寻找同伴寻找妈妈的过程中遭遇困难困难越多越难解决电视机前的观众就觉得越真实,但是电视真人秀的持续发展还依赖于两个更为重要的原因一是节目本身的魅力二是社会环境的整体趋向,中国电视真人秀的发展是一个非凡的成功故事是电视能够在一个竞争激烈的不确定的媒介环境中为了更好地生存而不断否定自己发展自己的例子,无论是平民还是明星他们在真人秀中的表现逼近生活现实越现实越能得到共鸣,这是中国电视真人秀在发展的过程中必须注重的现实问题只有这样电视真人秀才可以实现可持续发展,为了写论文笔者花去寒假的大部分时间呆在电视机前搜寻各个电视频道的真人秀节目准备带着严谨的学术眼光审视它们但是使笔者不能预料的是那些丰富有趣的真人秀节目渐渐带走了笔者的初衷笔者开始放下手中的纸和笔端起茶杯拿起零食沦陷在娱乐    中在毫无察觉的状态下心甘情愿地成为娱乐的附庸,电视真人秀让观众在电视机前看到了自己生活圈子以外的世界并且这个世界里活动着的人物并不是演员而是真实存在的不用艺术深化的细腻的个体,观众喜欢看到与自己身份地位差不多的普通人在电视屏幕上追求梦想这个普通人越普通他的梦想往往越遥远追求梦想的道路往往越坎坷对于观众来说这就是一种特殊的心理互动大众化的普通人在节目中的主体性也给了观众自然真实的意境,不能不说除了真实节目新奇有趣的运行规则也会紧紧地抓住观众的眼球,发到另外一个城市与当地两名宝宝会合通过完成一些任务来获得提示寻找妈妈不分胜负,但是真实是真人秀节目的生命如果没有了这个前提所有的一切只是演戏观众自然会选择戏剧冲突更加激烈的影视剧而放弃真人秀了,然而当观众纷纷质疑一档真人秀节目的真实性时出现了一种奇怪的现象那就是观众边骂边看边质疑边欣赏。