冬游大观园走近红楼梦

红楼梦旅游

冬游大观园,走近巜红楼梦》（二）。

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竹之高洁中带着儒雅,潇湘馆是整部《红楼梦》中唯一有竹子的地方,含蓄里透着活力的风骨也被用来暗喻黛玉,宝玉出来散心,“看那凤尾森森,”凤尾,看出竹傲雪迎风的风采,再加上竹喜湿,巜说文》解释竹“冬之草也”,一片翠竹环绕：正是潇湘馆,2．洒脱孤傲的品质,环境一定幽清,第二十六回写到,信步到了一个院门前,龙吟细细,常用来比美观的竹叶。

冬天的北京气候干燥,而潇湘馆的竹子却苍翠欲滴,难道这是木石前缘的续写吗。

他一个人站在潇湘馆內小旭的照片前,于是人与照片相距越来越近,现场的人都说当时跟本没有风,忽然照片似有大风吹动,他赶紧叫工作人员帮忙扶住照片,87版巜红楼梦》中林黛玉的扮演者一一陈晓旭的追悼大会就是在这举行的,她的化妆师杨树云提前来到会场,想用相机照特写,来留作纪念,摇动着,这件事给人们带来一份神秘留在心中。

凤凰来仪,“有凤来仪”是大观园试才题对额时宝玉所题,有凤来仪,非醴泉不饮,中国有传说：凤凰非梧桐不止,典出《尚书·益稷》“箫韶九成,”箫韶为舜制的音乐,凤凰只有盛世时才会出现,说有凤凰来到这里栖息,凤凰为百鸟之王,非练实不食,雄的叫“凤”,雌的叫“凰”,通称为“凤”或“凤凰”,后被元春改为潇湘馆,其中的练实就是竹子,因此,借此题有歌颂元妃省亲之意。

幽窗棋罢指犹凉,“指犹凉”也暗示出黛玉最终的悲剧结局,联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙,手指还觉得有凉意,宝玉为其作的对联是：“宝鼎茶闲烟尚绿,上联言宝鼎不煮茶了,这凉意,这一联与小说中提到的陆游诗句“重帘不卷留香久,屋里还飘散着绿色的蒸汽,显然是翠竹的遮映所致,下联称幽静的窗下棋已停下了,”宝鼎,这绿色的蒸汽,在贵族家庭中生活的公子哥儿、小姐们那种闲情逸致之情态,作者紧扣了翠竹的特点,吟诵此联,这对联影射黛玉,元妃省亲让宝玉做对联,这里指煮茶用的炊具,不着一“竹”字而把竹写得神态毕现,赞其幽美清丽,古砚微凹聚墨多”如出一辙,也是因浓荫生凉之故,可谓视角形象与触觉感知,可见这运用了通感的手法,由景及情,由物及人,似映入眼帘。

后院墙下引入小溪,前院一进门便是“曲折游廊”,迂回曲折至前院,小路也是弯曲的,路的尽头是小屋子,小溪绕着房舍,又从竹下流出,《红楼梦》中写到潇湘馆时,着力突出一个“曲”字,造景手法是给人一种＂山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的景观感受。

这种大园中套小园的布局方式是我国园林曲中生巧的常用手法,六十七回字里行间始终渗透着一个小巧精致：“小小房舍、小门、窄窄的小溪还有合着地步打就的景致家具”,使人静中生趣,使小园的玲珑精致与大园的宏伟粗旷形成鲜明的对比,在大观园中存在这样一个院落,更显出小园独特的情调和大园的丰富多彩、包罗万象,六十四回,巜红楼梦》第四十回,潇洒馆处处体现小,整个布局楚楚有致、雅洁异常。

我们还可以看出潇湘馆室内的一些情形：窗下案上设着笔砚,她还才华冠绝,书架上垒着满满的书,作为十二钗之首,借刘姥姥的视线,这说明黛玉不仅貌美如花,受过良好的封建教育,从她的诗文中可见一斑,如《葬花吟》以外,《杏帘在望》、《菊花诗》、《螃蟹咏》、《咏白海棠》、《五美吟》等也是精典之作.。

＂质本洁来还洁去,以诗人的才华去抒发对自己命运的悲剧感受,林黛玉已成为文学的经典形象,”我行我素的黛玉,潇洒馆至今回荡着巜葬花吟》,强于污淖陷渠沟,用尖刻的话语揭露着丑恶的现实,以高傲的性格与环境对抗,她为保持自己的人格尊严和纯洁的爱情而付出全部的生命。